唐伯虎以后第一人:陳少梅傾盡一生,力挽國畫的頹勢!
時間:2020-06-17 00:20:39 來源:百觀網

陳少梅,

名云彰,又名云鶉,號升湖,字少梅,以字行。

生于湖南衡山的一個書香之家,

自幼隨父學習書畫詩文,

深受中國傳統文化的熏陶。

1925年,陳少梅16歲時到場了北平的湖社畫會,故又號升湖。

1930年,陳少梅21歲時作品到場了比利時國際展覽會,并獲美術銀版獎。

1931年始,陳少梅由北京轉赴天津,主持湖社畫會天津分會,從事繪畫創作,兼事授徒,并于京、津、滬舉行畫展,成為其時很有影響的一位早熟的畫家。

中華人民共和國建立后,陳少梅曾任中國美術家協會天津分會主席,努力努力于新美術事業,煥發了新的創作激情。

1953年底,陳少梅由天津回到北京,不幸于次年1954年9月因患腦溢血病逝,惜享年僅四十五歲。

陳少梅的父親陳嘉言曾任清末翰林院編修,詩文書法其時均有盛名。陳少梅天資聰穎,又勤奮勤學,深得父親喜愛。他厥后能成為書畫奇才,與他的家學淵源不無關系。

陳家除了陳少梅外,還出了許多賢士名士,他的堂叔陳鼎曾與譚嗣同等六君子一同被綁赴刑場,險被殺害;而英勇就義的中國共產黨早期運動家夏明翰,則是陳少梅的外甥。

陳少梅幼年時隨父親來到北京,十五歲那年,他成為著名國畫家金北樓的關門門生。金北樓曾對人說:“我一生教授門生甚多,他是最小的,卻是我最自得的”。

在陳少梅次子陳長智修訂的《陳少梅年表》中紀錄,陳15歲時到場中日第三次繪畫聯展,他的作品參展并獲廣泛好評。

16歲,

陳少梅開始在京課徒教畫,

自此成為“神童”畫家。

在20世紀中期的北方畫壇,陳少梅是極為重要的畫家之一。其時正值社會強烈厘革、西學東漸思潮洶涌時期,畫壇也興起了改良中國畫的運動。

林風眠、徐悲鴻等借鑒西方繪畫藝術,高劍父等學習日本京都畫派,陳少梅則“與古為徒”, “精研古法、博采新知”,從“北宗”藝術羅致營養,以其胸中的學養悟對昔人。

天津畫家孫其峰曾說:“少梅良好的孝敬之一是他(不僅是畫家)又是藝術教育家。天津現在的畫家,主要從師于陳少梅、劉子久兩大家”。

1930年,津門畫家要求建立湖社畫會天津分會呼聲頗高,湖社畫會遂決議建立天津分會,由陳少梅前往主持事情。

會址設在廣東路崇仁里4號,他們招收學生,廣納畫徒,“人才濟濟,盛極一時”,開拓了天津畫壇新局勢。

由于新生活的啟發,陳少梅的人物畫發生了基礎的變化,他主要畫仕女、文人學士和神話人物,惟有一九四八年所作之《賣餅兒》等少數作品為現實中人物,并題以“冬風吹衣射我餅,不憂衣單憂餅冷”的詩句,這令人心酸的賣餅兒題句道出了貧苦人民的心境。

五十年月初,陳少梅曾游京郊各地,在此期間發生了一批新作,從意境、筆墨、章法來看已脫去昔人成法,逐漸化成了自己以細密秀雅為主調的藝術語言,有的以完全嶄新的面目體現了現代生活。

他除致力于山水畫的創新以外,也開始了現實人物畫的探索,創作態度很是認真。如《浴牛圖》,體現了翻身后的農民對牛的惜愛之情。圖中牽牛的農民的背影和牛都畫得自然生動,認真嚴密。畫面右上角垂下的那一組柳絲,穿插巧妙,筆法潔凈利落,既點出了早春的季節,又從形式美的角度使此圖大為增色。

自明代董其昌劃山水畫為南北二宗之后,明末清初畫壇一味"南"貶"北"。

南宋馬遠、夏圭,明代仇英及浙派的一種畫風,都被劃入"非吾曹當學也"之列。致使"北派"的藝術氣勢派頭很少有人問津。

到了近代,雖然泛起了齊白石、徐悲鴻等一批革新的藝術家,但大多數中國畫家還在沿著"四王"的路子蹣跚,把國畫藝術推進了死胡同。

年輕的陳少梅感應應找到一條新的途徑,才氣挽回中國畫的頹勢。他從被貶斥為"不妥學"的所謂"北宗"藝術中,找到了與自己相近的藝術個性,希圖找到一個突破口并沿著這條門路不停地探索著,奮進著。

陳少梅的山水畫和人物畫成就都很是高,在藝術上繼續了郭熙、李唐、劉松年、馬遠、夏圭、唐寅、仇英等人的繪畫氣勢派頭,豪邁處有戴進、吳偉之風,無粗拙習氣;精致處與周臣、唐寅相近,筆墨瀟灑而不失法度,形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于陽剛的清勁畫風,于藝壇獨樹一幟。

《二十四孝圖》作于1938年,陳少梅正是畫藝步入成熟期且精神旺盛的時期。此作完成之后,每圖之側請前清甲榜進士題識原文,共計有10多人先后在此圖上題識。這幅作品從繪圖到全部題識完成,用了整整6年時間,堪稱國之重寶。

· 一、孝感動天

· 二.戲彩娛親

· 三. 鹿乳奉親

· 四.百里負米

· 五.嚙指痛心

· 六.蘆衣順母

· 七.親嘗湯藥

· 八.拾葚異器

· 九.埋兒奉母

· 十.賣身葬父

· 十一. 刻木事親

· 十二.涌泉躍鯉

· 十三.懷橘遺親

· 十四.扇枕溫衾

· 十五.行傭供母

· 十六.聞雷泣墓

· 十七.哭竹生筍

· 十八.臥冰求鯉

· 十九.扼虎救父

· 二十.恣蚊飽血

· 二十一.嘗糞憂心

· 二十二.乳姑不怠

· 二十三. 滌親溺器

· 二十四.棄官尋母

陳少梅的人物畫取材廣泛,涉及高士仕女、觀音羅漢、歷史故實、神話傳說等,精于對故事題材或昔人詩意在文學意蘊上的深入掌握,顯示出深厚的學養與胸次,為畫界推重,張大千歌頌其畫 “衣紋有宋人氣勢派頭”,啟功曾云:“其紙不外三十年,其筆則三百年”,董壽平言其“藝顯千秋”。

1945年,陳少梅悉力完成了《西園雅集圖》,該作共有兩個稿本,一為淡彩,完成于是年春季;一為重彩,完成于是年夏季。全圖人物共二十一人,堪稱其人物畫的明世之作,后者由中國嘉德在14春釋出,締造了陳少梅作品的拍賣記載。

《西園雅集圖》形貌了蘇軾、黃庭堅、李伯時、米芾等人在王詵家聚會的情景。畫家沒有把這一故事局限于王氏家園,而是將賦詩、作畫,奏琴、題壁、問道的幾組人物置于大自然的懷抱里,造成了深遠的意境,也體現了文人雅士志在山林的情趣,他將仇英秀雅織麗的筆法,與夏圭勁爽剛健的小斧劈皴交互使用,形成一種嚴謹而不板滯,秀逸而不媚弱,清勁而不霸悍的格調,是工筆山水人物畫中少見的精品。

· 陳少梅 西園雅集圖

畫界無不為他英年早逝而惋惜。如果天公識人,假其高壽,這位具有深厚的傳統基礎又找到了藝術新途,正在向著新的岑嶺攀緣的丹青能手,必將對中國藝壇有更大的孝敬。

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